由成孔上來判斷：穿孔的方式可分為單穿與對穿兩種，老工製
作兩面不透的孔洞時，是利用解玉砂與頂鑽砣慢慢磨（壓）出
來的。由於切削的體積量大，往往選用砂漿砂粒較粗的解玉
砂，因此，在穿孔的內壁表面上，常常留下較為粗糙的磨砂痕
跡，而孔徑形況多呈外大裏小之喇叭口展現，而對穿工法往往
因為定位不良或施工固定不易，多會造成無法對準的穿孔而有
階台斷面的情況產生，行程內外兩個喇叭孔而內小接面處無法
對合的情況發生。新工也是用頂鑽砣穿洞，而這個頂鑽轉速與
硬度較高，可以一次直接磨玉穿洞，但是會在洞壁上留下螺旋
狀的磨痕。
由掏膛上來判斷：此種工法為製作內空的壺瓶常見工法，老工
匠在製作鼻煙壺之類的口小膛大的玉件時，常會使用彎鉈加上
解玉砂掏膛。而彎鉈的構造是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉
時會形成一個內膛形狀，轉動時帶動解玉砂磨削內膛使之成希
望之形狀，多為對稱工器。掏碗膛、環膛也是這個原理。因此
在工作的內膛中會留下漂亮的環形磨砂狀痕跡，玉工匠常倒解
玉砂入鼻煙壺中，叫小徒弟利用長時間轉動或搖動將壺中內膛
磨平打光，一方面將壺內磨光，一方面磨鍊小徒弟心性，畫面
十分有趣。新工彎鉈鑽轉速高，磨削快，製作工時較快，如有
趕工時，往往用鑽頭直接向瓶膛內各個方向衝鑽，然後再磨
平。所以，做出來的內膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，尤其在
接近壺口處，修邊不齊，很不美觀。
由拋光上來判斷：老工法拋光均勻，柔潤可愛，可看見手工的
痕跡與手藝的些許不同反光情形，而老工未拋光處和拋光處的
光線反差較小，這是因為解玉砂硬度比金剛砂軟，而且常混有
其他雜質，加工後留下的糙面較為光滑，雖未拋光但與拋光面
相比反差不大。新工拋光為急就章，特別是粗工匠，在工件上
的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角常留有死角，無法仔細磨
光，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，而且未拋光處與拋
光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光（損）現象，
且不見風化細微凹凸不均之現象。
由壓地上來判斷：老工法精雕細琢，地子是用解玉砂慢慢細心
壓平整地，不惜工時耗費長久，但終因手工操作，地子只能壓
得柔和平整，總體來看還有會有誤差，常有深淺或輕微波浪感
出現，卻是真正老工。新工法為求製作效率高，工時緊湊，而
粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草，隨便帶過，而細工
用機器與工具操作，地子特別平整幾乎毫無誤差可言，卻多了
一分匠氣。
由圓雕上來判斷：在雕刻弧面圓面時，老工法細膩而無過度磨
損，而新工法磨削快常掌握不好，形成跑刀，圓弧較不圓滑，
常會有棱起的現象出現。
由粗溝上來判斷：早期的玉工藝師，在開挖粗溝時往往用鉈擴
切，老工下鉈細膩，慢刀細活，為連續切刀接續狀，而新工為
求加工快速，有過渡不均勻等粗糙現象，線條雖叫連卻在邊坡
留有高速磨痕。
不是每件玉器都會全有相關的工法，有些特徵表現也許經過時
間的磨蝕會不夠典型。但綜合觀察由藝術風格與基本工具轉速
快慢，是來回轉動的老工法還是單向高速轉動的新工法，這頭
不清那頭清，是老工還是新工也就較易可能判斷了，但別忘了
老工也有粗東西，新工也有高藝品，古董是當時製造時就已經
是最佳的精品，才能流方萬世。如果我們手中的玉器是一件出
土受沁的老玉，玉質老化沁色自然，硬處受沁較軟處為輕，且
有時間刻畫的痕跡，那麼一般不用擔心它會是新工，因為古人
加工只能是老工法，除非是老料新做。但，反過來說，假如有
一件玉器出現新工特徵，且在施工時最基層的工序工法上，那
麼一定是現代作品，不管它是老玉也受過沁，甚至編出一個剛
出土的故事，不必相爭，可以不信。
識玉如識人，豈容爾一語道破！所以高舍愛開玩笑，有賣假玉
者問高舍看玉鑑真，高舍說：『這塊玉真漂亮！看來是隨朝
的！隨便您說是哪一朝的！』，他一時興起，又問這塊是哪一
朝的？高舍說：『喔！這塊更漂亮！準是明料宋工，好好保
存！不要受潮！』，這種玉啊！適合傳家，很貴的!不要拿出來
騙賣喔！不！是變賣喔。看官可看分明了？
十玉九假、多看少買，若非要買、可退可買，人不認玉、玉不
認人，一生遊戲、何必在意。
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